2.246 土门鬼馆
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这座原本坐落于“大乌鸦森林”二里外，阴森恐怖的土门鬼馆，显然也是被紫珊灵瑚失序传送进场。
因为是甲斐国大名的藩邸，所以被“大乌鸦森林”周围农民私底下称作“鬼馆”的这栋土门家豪宅又叫「大名屋敷」。
其结构也同样遵循“书院造风格”，并严格体现武家礼法与防御需求：以主屋为中心，通过回廊连接多座独立建筑，如茶室、库里、奥之间。强调建筑与庭园的渗透关系。室内地面全铺榻榻米，天花板设格天井（格子吊顶）。核心座敷必备五大装饰构件：床之间、违棚、付书院、帐台构及上段（高出地面的尊贵席位）。室内大量使用障子和袄门，可灵活开合以改变空间大小，面向庭院一侧常设缘侧（檐廊）过渡内外空间。
通常分为“表”与“奥”两大界限森严的内外区域。
表向（公开区域）：「高丽门（江户最高规格的大门，常见于外样大名或亲藩大名的屋敷。特点是独立的两根柱子支撑屋顶，两侧可能有短墙连接，气势恢宏）」入口设多重门楼与方形防御空间（枡形），高墙环绕以防窥探；「大广间（客殿）」用于接待将军或高级宾客，空间开阔，地板抬高，装饰最为华丽；「茶室」独立于主屋，设躙（lìn）口（窄小入口，约65cm高），体现平等与禅意，是外交与私密会谈场所。
奥向（私密区域）：「奥之间（女房部屋）」是大名家族居住，也是女性活动的区域，入口隐蔽，防御性更强；「库里」为后勤中心，包含厨房、仓库及下级武士工作区，通常位于侧翼或后方；「庭园」多为池泉回游式庭园，不仅是景观，更是身份象征，路径设计需配合建筑视线，形成“借景”。
外围筑有高耸的土墙或石垣，街道呈狭长状（类似峡谷），限制外部视线，内部设更番（巡逻）通道。
简而言之，大名屋敷的建筑规模、屋顶材质（桧皮葺或柿葺优于瓦顶）、屋檐高度等，方方面面都要严格对应“石（dàn）高（食俸）”与幕府许可，严禁僭越。
一路走来，屋顶飞火、墙纸焦黑、地板滚烫的鬼馆内果然聚拢了几乎所有出自《眠狂四郎：人肌蜘蛛》的剧中角色。
八木里村的村姑阿春（小林直美）、土门家御年寄枫（岸辉子）、假装麻风病人的土门家武士曾根门之助之妻（三木本贺代）、土门家侍女（矢代洋子）、被土门家武毒死的八木里村农妇（井上弘美）、被土门家武射杀的八木里村农妇阿光（川崎茜）、被土门家囚禁的八木里村农妇（高木峯子）、（光岚子），全都在列。
除了土门家的侍女，八木里村的女人都被关押在沿途的铁牢中。这些看上去随意堆放在一旁的铁笼，每个都仿佛烙铁一般的赤红。可想而知被关押在里面的人正遭受多么痛苦的酷刑。说是铁板烧鱿鱼一点也不为过。
所有人裸露在外的肢体上都长满了溃烂的火疮。借助女伴的“眼线”吴尘发觉这些囚犯早已不是普通人。而是被火毒侵蚀的半人半妖。其中有许多人都到了濒临崩溃的极限。只要一根压死骆驼的稻草，就能彻底转化成妖怪。
“片桐大夫（花魁尊称），欢迎光临。”走进「大广间」时，在门前伏地迎接的正是土门家御年寄枫。
“御年寄”又叫“老女”。是土门家的女官总管，负责管理「大名屋敷」内部所有事务，地位非常高，甚至能参与政治决策。而且这位年过花甲的御年寄枫，还是土门兄妹的乳母。虽然一辈子兢兢业业，看上去忠心不二。然而当剑豪男主攻入鬼馆时，她却惦记着库房里的5万两巨款，想要坐地分赃被幕府钦差挥刀斩杀。连砍两刀尤不解恨，又补一刀刺穿心脏。
如今她已变成吹消婆。
日本妖怪，又名火消婆，每当人们点起蜡烛时都会出现没有风但是烛火突然缩小的情况这个就是吹消婆捣乱。鸟山石燕的《今昔画图续百鬼》中录入。传说她不仅能吹灭微小烛火，甚至能一口吹灭任何大小的火势，常被用来解释莫名其妙的火灾熄灭现象。她通常只出现在屋宅和街道，除吹熄火苗外不主动伤人，但在依赖照明的古代被视为麻烦的存在。
这就能解释的通，为何看上去四处冒火的鬼馆，却仍旧好端端的坐落在三之丸内。
正是火消婆御年寄枫在作祟。
“老婆婆多礼了。请问，土门兄妹何在？”7呎南蛮胴右武士对答如流。
“主人正在殿内恭候。”火消婆御年寄枫轻轻推开袄门，恭请左右7呎南蛮胴武士入内。
「大广间」通常由第一间、第二间等多个房间组成，通过障子和袄门可形成一个巨大的连续内部空间，以容纳大量人员。内部装饰极为豪华，使用高级木材、金箔装饰及名家绘画，天花板高度和装饰细节严格对应主人的身份等级。除此之外还设有隐蔽设施，例如天花板上方藏有供忍者或护卫穿梭的天窗过道，以便在危急时刻保护主人；有的地板下还置瓮以增强能剧表演时的音响效果。
当然，利用空腔共鸣放大声音的简单原理，把陶瓮埋在地下能听清远处动静的“听瓮”，另外的功能就是窃听和防备“土龙攻（地道战）”。
大而化之，整个格子屋内的妖怪都是：女妖为主，男妖为辅。
土门鬼馆也不例外。
一眼所见，藩主土门家武端坐首位。一众家臣在座下一字排开。
而在土门家武身后金碧辉煌的琳派屏风后，隐约可见女妖——不知火狐紫姬的朦胧身姿。
殿内角色的身份弹框不断显示，而吴尘的注意力却被土门家武腰间的名物太刀牢牢吸引：冈田切吉房。
此刀是福冈一文字派的刀工吉房在镰仓时代中期制作的太刀。本能寺之变后，信长次子信雄作为家主三法师的名代统治织田家，并由冈田重孝、浅井长时、津川义冬一起作为三家老进行辅佐，冈田重孝和羽柴秀吉关系很好。但是小牧山长久手之战前夕，信雄怀疑他与秀吉私通，于是在1584年3月6日将冈田召唤到伊势长岛城后，信雄命令土方雄久将其杀害。土方雄久动手时使用的大刀正是这把吉房刀，之后此刀因为斩杀了重孝而被称为“冈田切”。
信雄暗杀重臣的行为激怒了秀吉，成为了小牧山长久手之战的导火索。此战中信雄被秀吉击败，战后领土从112万石缩水到78万石。而织田家也在战后臣服于曾经的家臣丰臣秀吉麾下，标志着丰臣公仪取代织田政权，成为了新的天下人。
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因为是甲斐国大名的藩邸，所以被“大乌鸦森林”周围农民私底下称作“鬼馆”的这栋土门家豪宅又叫「大名屋敷」。
其结构也同样遵循“书院造风格”，并严格体现武家礼法与防御需求：以主屋为中心，通过回廊连接多座独立建筑，如茶室、库里、奥之间。强调建筑与庭园的渗透关系。室内地面全铺榻榻米，天花板设格天井（格子吊顶）。核心座敷必备五大装饰构件：床之间、违棚、付书院、帐台构及上段（高出地面的尊贵席位）。室内大量使用障子和袄门，可灵活开合以改变空间大小，面向庭院一侧常设缘侧（檐廊）过渡内外空间。
通常分为“表”与“奥”两大界限森严的内外区域。
表向（公开区域）：「高丽门（江户最高规格的大门，常见于外样大名或亲藩大名的屋敷。特点是独立的两根柱子支撑屋顶，两侧可能有短墙连接，气势恢宏）」入口设多重门楼与方形防御空间（枡形），高墙环绕以防窥探；「大广间（客殿）」用于接待将军或高级宾客，空间开阔，地板抬高，装饰最为华丽；「茶室」独立于主屋，设躙（lìn）口（窄小入口，约65cm高），体现平等与禅意，是外交与私密会谈场所。
奥向（私密区域）：「奥之间（女房部屋）」是大名家族居住，也是女性活动的区域，入口隐蔽，防御性更强；「库里」为后勤中心，包含厨房、仓库及下级武士工作区，通常位于侧翼或后方；「庭园」多为池泉回游式庭园，不仅是景观，更是身份象征，路径设计需配合建筑视线，形成“借景”。
外围筑有高耸的土墙或石垣，街道呈狭长状（类似峡谷），限制外部视线，内部设更番（巡逻）通道。
简而言之，大名屋敷的建筑规模、屋顶材质（桧皮葺或柿葺优于瓦顶）、屋檐高度等，方方面面都要严格对应“石（dàn）高（食俸）”与幕府许可，严禁僭越。
一路走来，屋顶飞火、墙纸焦黑、地板滚烫的鬼馆内果然聚拢了几乎所有出自《眠狂四郎：人肌蜘蛛》的剧中角色。
八木里村的村姑阿春（小林直美）、土门家御年寄枫（岸辉子）、假装麻风病人的土门家武士曾根门之助之妻（三木本贺代）、土门家侍女（矢代洋子）、被土门家武毒死的八木里村农妇（井上弘美）、被土门家武射杀的八木里村农妇阿光（川崎茜）、被土门家囚禁的八木里村农妇（高木峯子）、（光岚子），全都在列。
除了土门家的侍女，八木里村的女人都被关押在沿途的铁牢中。这些看上去随意堆放在一旁的铁笼，每个都仿佛烙铁一般的赤红。可想而知被关押在里面的人正遭受多么痛苦的酷刑。说是铁板烧鱿鱼一点也不为过。
所有人裸露在外的肢体上都长满了溃烂的火疮。借助女伴的“眼线”吴尘发觉这些囚犯早已不是普通人。而是被火毒侵蚀的半人半妖。其中有许多人都到了濒临崩溃的极限。只要一根压死骆驼的稻草，就能彻底转化成妖怪。
“片桐大夫（花魁尊称），欢迎光临。”走进「大广间」时，在门前伏地迎接的正是土门家御年寄枫。
“御年寄”又叫“老女”。是土门家的女官总管，负责管理「大名屋敷」内部所有事务，地位非常高，甚至能参与政治决策。而且这位年过花甲的御年寄枫，还是土门兄妹的乳母。虽然一辈子兢兢业业，看上去忠心不二。然而当剑豪男主攻入鬼馆时，她却惦记着库房里的5万两巨款，想要坐地分赃被幕府钦差挥刀斩杀。连砍两刀尤不解恨，又补一刀刺穿心脏。
如今她已变成吹消婆。
日本妖怪，又名火消婆，每当人们点起蜡烛时都会出现没有风但是烛火突然缩小的情况这个就是吹消婆捣乱。鸟山石燕的《今昔画图续百鬼》中录入。传说她不仅能吹灭微小烛火，甚至能一口吹灭任何大小的火势，常被用来解释莫名其妙的火灾熄灭现象。她通常只出现在屋宅和街道，除吹熄火苗外不主动伤人，但在依赖照明的古代被视为麻烦的存在。
这就能解释的通，为何看上去四处冒火的鬼馆，却仍旧好端端的坐落在三之丸内。
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“主人正在殿内恭候。”火消婆御年寄枫轻轻推开袄门，恭请左右7呎南蛮胴武士入内。
「大广间」通常由第一间、第二间等多个房间组成，通过障子和袄门可形成一个巨大的连续内部空间，以容纳大量人员。内部装饰极为豪华，使用高级木材、金箔装饰及名家绘画，天花板高度和装饰细节严格对应主人的身份等级。除此之外还设有隐蔽设施，例如天花板上方藏有供忍者或护卫穿梭的天窗过道，以便在危急时刻保护主人；有的地板下还置瓮以增强能剧表演时的音响效果。
当然，利用空腔共鸣放大声音的简单原理，把陶瓮埋在地下能听清远处动静的“听瓮”，另外的功能就是窃听和防备“土龙攻（地道战）”。
大而化之，整个格子屋内的妖怪都是：女妖为主，男妖为辅。
土门鬼馆也不例外。
一眼所见，藩主土门家武端坐首位。一众家臣在座下一字排开。
而在土门家武身后金碧辉煌的琳派屏风后，隐约可见女妖——不知火狐紫姬的朦胧身姿。
殿内角色的身份弹框不断显示，而吴尘的注意力却被土门家武腰间的名物太刀牢牢吸引：冈田切吉房。
此刀是福冈一文字派的刀工吉房在镰仓时代中期制作的太刀。本能寺之变后，信长次子信雄作为家主三法师的名代统治织田家，并由冈田重孝、浅井长时、津川义冬一起作为三家老进行辅佐，冈田重孝和羽柴秀吉关系很好。但是小牧山长久手之战前夕，信雄怀疑他与秀吉私通，于是在1584年3月6日将冈田召唤到伊势长岛城后，信雄命令土方雄久将其杀害。土方雄久动手时使用的大刀正是这把吉房刀，之后此刀因为斩杀了重孝而被称为“冈田切”。
信雄暗杀重臣的行为激怒了秀吉，成为了小牧山长久手之战的导火索。此战中信雄被秀吉击败，战后领土从112万石缩水到78万石。而织田家也在战后臣服于曾经的家臣丰臣秀吉麾下，标志着丰臣公仪取代织田政权，成为了新的天下人。
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